错金银辕首饰，装饰在车辕前端的饰件，河南省淮阳县马鞍冢楚墓出土，现藏于河南博物院。辕首饰呈圆筒状，纵长22.5厘米，高8.3厘米，横宽12.2 厘米。前部为昂起龙首，后端平直，尾部开口，断面呈椭圆形。龙首宽嘴前伸，张口露齿，长鼻，大眼，颈部正中银错一“立”字，整个头部呈扁形，多处银错卷云纹，鼻、耳处错金，金须银齿，造型别致，装饰华美，工艺精湛，黄、白两色施以青铜铸件闪亮夺目的光彩，使我们依稀可见“我车煌煌，为王前驱”的壮观场面。——“西母酒将阑，东王饭已干；君王若燕去，谁为曳车辕？” 从已经出土的甲骨文、金文中，我们可以看到与“车”有关的文字——，从画面上看像是两个轮子一个辕，辕端有衡。《方言》云：“车辕，楚卫人名曰轴也。”《说文解字》：“轴，辕也；辕，轴也。”后林尹注:“大车谓之辕,小车谓之轴。”

四月牡丹花杯，是清朝康熙年间烧制的官窑瓷器“五彩十二月花卉杯”中的一盏，现藏于河南博物院。在怪石耸立的绿茵之中，探出几支红的、黄的、紫的花头，俏皮可爱。工匠用墨线勾勒花干，内填棕彩，再用浓淡不一的红、黄、青等数种色调加以描绘，富贵典雅之气跃然杯上。唐代诗人韩琮《牡丹》诗中的佳句：“晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风”题于画旁，寥寥两句便画龙点睛般推出画面立意。 “春来维做韶华主，总领群芳是牡丹”，四月的牡丹被称为“花中之王”，她风华绝代，艳冠群芳。

玉剑饰为装配在剑身及剑鞘上玉质部件的总称，通常由玉剑首、玉剑格（或称玉剑镡）、玉剑璏[zhì]及玉剑珌[bì]组成。玉剑饰的起源可追溯至西周时期，流行于战国至汉代。 玉剑首、白玉浮雕蟠螭[pán chī]纹玉剑格、白玉透雕螭纹玉剑珌，1986年河南永城芒砀山僖山汉墓出土，现藏于河南博物院。 玉剑首，镶嵌在剑柄之首端，体呈褐色扁圆状，直径5.2厘米，厚0.6厘米。顶面内区中央有一球面凸起，中心有五个小方格组成十字形，周围浅雕四组勾云纹，外区浮雕谷纹，底面有三孔，孔外有一道深槽与三个小孔相连，用于插入剑柄。 白玉浮雕蟠螭纹玉剑格，置于剑鞘与剑柄交界之处，长5.7厘米，宽1.9厘米，厚2厘米，正面高浮雕一身体修长的蟠螭，身躯弯曲，回首卷尾，背面阴线刻兽面纹和勾云纹，侧视呈菱形，中部有一长椭圆孔可供穿插。 白玉透雕螭纹玉剑珌，嵌于剑鞘末端的装饰品，长7.7厘米，厚1.2厘米，梯形透雕。上部为兽面纹，中部为一穿游于云中的蟠螭，下部一小熊兽咬住螭尾，俏皮可爱，周边饰有勾云纹，上端有一长圆形孔。春秋晚期开始，玉质剑具已于铜剑上装备。《楚辞·九章·涉江》：“带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬[wéi]”，佩戴长剑似乎成为士大夫的时尚潮流。 剑饰静默，却非无声，转过身，似乎就能听到那时的厮杀与吼叫，硝烟，在另一个世界继续弥漫。

青花云龙纹玉壶春瓶，明初青花瓷，通高40厘米，口径10厘米。1958年河南省荥阳贾峪镇楚村明周惠王墓出土，现藏于河南博物院。器物侈口，细颈，溜肩，圈足，曲线流畅，楚楚动人。通体施满釉，釉下用苏麻离青料绘云龙纹图案。龙首高昂，小头细颈，双目圆睁，身有鳞，背有鳍，肘部有肘毛三条，爪为五趾抓状，龙首与龙尾相应，缠绕器身，呈迎风肆意飞扬状，凶猛威武。分布于器口、颈部、器腹及圈足的如意状云纹衬托腾龙，动感极强。整个画面构图有致，笔法流利酣畅。 有着中国传统水墨画效果的“青花”，是指以“钴”作为瓷器绘画原料，再施透明釉，随后高温下一次烧制而成的，呈现出蓝色花纹的釉下彩瓷。瓷器是中国艺术宝库中特有的艺术门类和审美对象，明清彩瓷是我国四千年来瓷器艺术的总结，它在以往制瓷基础上有了很大的发展，达到了历史的最高水准。

白釉龙柄象首壶，安阳相州窑烧制，1959年河南省安阳市张盛墓出土，现藏于河南博物院。壶高15厘米，小管状口，平顶面，似为盖，器盖与器身连为一体，不能分开，无法使用，应属明器。下接较深的盘口，边壁外敞。细颈，丰肩，一龙攀附于壶口与肩部，龙口衔盖，龙背高高拱起，成为鋬手。对称位置装饰象首形状的壶流，象耳如扇，鼻如圆筒，嘴巴张开，嘴里冒出两根长长的象牙，两眼圆瞪，长鼻高抬。肩部还装饰有成对的双泥条拱形系共八个。鼓腹，下腹斜收，饼形足外撇。壶体附加装饰繁缛，造型奇特，极富想象力。器物整体釉色较白，积釉处白中泛浅青或微黄，釉面光润，施釉不到底，足部露胎，胎质略粗。 白釉龙柄象首壶出土于张盛墓，墓主人张盛为隋代征虏将军、中散大夫。该墓有开皇十五年(公元595年)墓志，可作为断代依据，它是我国隋代北方白瓷发展的杰出成就之一。

四璜组玉佩，西周，1992年平顶山应国墓地6号墓出土，现藏于河南博物院。整套组玉佩由玉、玛瑙、料器等167件（颗）不同质地、不同形状的饰件相间联缀而成，总长度53厘米，可分为上下两部分。上部是由7组双行青玉管和红玛瑙珠串联6个青玉片组成的项饰，下部是一组由四件大小相近，形制不同的玉璜与红玛瑙珠、料珠组成的胸组佩饰。四件玉璜，最下层玉璜素面，上面三层玉璜分别为虎形和半圆形，有阴刻线龙纹。出土时玉璜、玉管、玛瑙珠、料珠的穿孔相对，成行排列，有条不紊，某些管、珠的穿孔内尚有红色丝线残迹。 多璜组玉佩不仅是一种奢华的装饰品，同时也是礼玉的一种，标志着佩戴者的身份。有学者研究认为这种组玉佩还有一种实用功能，即节制佩戴者的步伐，纠正其行走路时的仪态，同时也是古人所追求高尚思想境界的载体。

白玉浅浮雕如意，清代，为整块和田白玉琢制而成，现藏于河南博物院。器物长46.5厘米，宽13厘米，重14. 5千克。如意头部以垂云纹作边框，画面中一只仙鹤单腿昂首伫立，于海水波涛之上，栩栩如生。海水上有灵芝、岩石和一株桃树及翠竹。仙鹤头部周围是盘曲舒张的桃树枝叶，枝头挂三只饱满的寿桃，一只蝙蝠飞舞其中。腹部为亚字形长方边框，框内一只梅花鹿漫步于松树旁，脚下有岩石和灵芝。梅花鹿和松、石采用大处浅浮雕，细处阴线刻手法。尾部为方形亚字边框，一只鹭鸶（sī）站立于碧波湖水荷花丛中，鹭鸶与荷花组合的图案取其谐音，寓意一路连科。 这件清代白玉浅浮雕如意玉质洁白无瑕，质地细腻缜密，刀工遒（qiú）劲有力，纹饰生动形象。将蝙蝠、仙鹤、寿桃、灵芝、鹿等寓意吉祥的图案雕刻在如意身上，意指福、禄、寿样样如意。

绿釉陶水榭，汉代，池外径50厘米，通高45厘米，1964年河南淅川出土，现藏于河南博物院。 水榭由象征湖塘的圆盆与塔式亭榭组成，亭榭立于水池中央，与池边有桥相连。榭楼底座为圆形，上有四根立柱承托第二层，第一层中央端坐一俑，四周有立俑相围。顶部为四阿顶、四条戗（qiàng）脊正中立一瑞鸟。池中有龟、鸳鸯、鹅、鱼等水禽鸟类或水生动物，池面停一泊船；池垣上有骑马俑，三只奔跑的鹿，栖于丁字架上的鸡禽一对，另有鹅三只，羊两只；桥的上端有两个迎宾俑，池边桥端设有一个弓弩手。该水榭通体施绿釉，建筑设计简洁，但辅助景物极其复杂，富有自然情趣，是研究这一时期庄园主闲逸生活及建筑艺术、铅釉陶器烧制工艺的珍贵资料。

《幽兰赋》碑刻为北宋书法家黄庭坚所书，共十二通，每通高2.08米，宽0.60米，字为行书体，现藏于叶县县衙博物馆。 《幽兰赋》原文为唐人韩伯庸的应举之作，是赞颂生地偏僻、不被人们见赏的兰草，它虽不被人们理睬，但不卑不馁，仍繁华茂盛不为世尘污染，显出君子的品格。 碑刻全篇气势雄浑，用笔腾路迭宕，横笔奇倔而富有弹力，竖画遒劲而深藏豪放，充分体现了黄书雄浑、奇逸、健壮纵恣的特点。

海兽葡萄镜，唐代，铜质。直径19.9厘米，重1.65千克，现藏于河南博物院。镜为正圆形，正面平滑光亮。背面工艺复杂，镜背采取满花式构图，运用高浮雕表现手法，细密而又冗繁。视觉流程由中心向外围铺开，整个画面呈现出空间的无限延伸感。中心有伏兽钮，兽眼微凸，咧嘴憨笑，呈静态匍匐状，兽爪、兽尾清晰可见，下颚、背部以及尾部鬃毛纤毫分明，整体结实、稳定。 海兽葡萄镜是唐代铜镜的代表性镜种之一，存世量大、流传地域广、文化内涵丰富，是唐文化的代表性器物之一。